"Tema del traidor y del héroe" y la metahistoria
El artículo del profesor Juan-Navarro
sobre el cuento de Borges titulado "Tema del traidor y del héroe" trata de
penetrar las formas secretas que este escritor argentino emplea para enfrentar la historia
que superpone al plano ficticio conformando un modelo estructural donde realidad y
ficción se confunden. La historia oficial como mero simulacro, coincide con la metahistoria
que White propone para el análisis formal e ideológico de la estructura narrativa de la
obra histórica. El historiador es un narrador que al escribir hace poesía la cual nace
de esa reflexión a posteriori que supera el mero registro de sucesos de la
crónica y la acerca al relato. Esta problematización de la línea divisoria entre
crónica y relato la resuelve Borges al ver los documentos históricos como visiones,
plagios, ideaciones de ficcionarios. Borges empieza su cuento con la confusión
intencional entre realidad y ficción donde la voz narrativa fantasea dejando una
impresión de que puede ser una verdad que ha sido vislumbrada o revelada. El carácter
ambivalente del vocablo 'historia' deja la puerta abierta a la significación ficticia (story)
o real (history). En el uso de todas las personas y todos los tiempos (excepto el
pretérito) de la narrativa discursiva, el hablante está predispuesto a persuadir a un
oyente cuestionando la historia, mientras que en el enunciado histórico se presentan los
acontecimientos sin la intervención del autor que usa el pretérito, pluscuamperfecto y
la tercera persona dándole un espejismo de objetividad. El relato borgesiano desplegaría las dos instancias narrativas
propuestas por Gerard Genette: narrador heterodiegético (no personaje), y narrador
homodiegético. Éste último, protagonizado por Ryan, después de cien años rastrea la
vida del héroe de la historia para hacer la biografía de su antepasado apoyándose en
las estructuras que sigue el relato policial. El asesinato de Kilpatrick, su bisabuelo,
coincide con los crímenes relatados por Shakespeare traducidos por Nolan, uno de los más
cercanos colaboradores de Kilpatrick quien descubre en éste héroe irlandés al propio
traidor que él mismo le había encargado de encontrar. Para evitar que la traición
perjudique los intereses de la causa independentista, se monta un Festspiele, en
donde la ciudad convertida en un gran teatro prefigura el asesinato de Lincoln al recibir
el héroe-traidor un balazo. La importancia del análisis metahistórico de White está en que
desenmascara esa objetividad subrayando su componente narrativo. La escritura de la
historia se convierte en un acto en el que la invención desempeña un papel fundamental. El texto borgesiano desemboca en la autofagia: el propio texto crea un
universo paralelo al de la historia que acaba por devorarse a sí mismo. El cuento deviene
traición textual en relación con el lector, pero que origina su heroicidad al aceptar el
triunfo de Borges quien reivindica el valor creativo del arte sobre las ruinas de una
historia basada en verdades a medias. Textos citados Borges, Jorge Luis. Obras completas 1923-1972. Emecé Editores,
Buenos Aires, 1989 pgs. 496-498 Juan-Navarro, Santiago. Las formas secretas del
tiempo: "Tema del traidor y del héroe" y la metahistoria, La Huella Azul, FIU.
©José O. Alvarez
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